恩，小人得志啊，有点兴奋。8|

E文不好，就不翻译了，敢兴趣的朋友可以读读。LSD－－－－万花筒之旅。
”Last Friday, April 16, 1943, I was forced to interrupt my work in the laboratory in the middle of the afternoon and proceed home, being affected by a remarkable restlessness, combined with a slight dizziness. At home, I lay down and sank into a not unpleasant intoxicated-like condition, characterized by an extremely stimulated imagination. In a dreamlike state, with eyes closed (I found the daylight to be unpleasantly glaring) I perceived an uninterrupted stream of fantastic pictures, extraordinary shapes with intense, kaleidoscopic play of colors. After some two hours this condition faded away “

Even worse than these demonic transformations of the outer world were the alterations that I perceived in my self, in my inner being. Every exertion of my will, every attempt to put an end to the disintegration of the outer world and the dissolution of my ego, seemed to be wasted effort. A demon had invaded me, had taken possession of my body, soul, and mind (Idem.).
I jumped up and screamed in order to free myself from him, but sank down again powerless on the sofa. The substance triumphed over my will. A dreadful fear grasped me that I was becoming insane. I was taken to another world, another time. My body seemed to be without sensation, lifeless, strange. Was I dying? Was this the transition? At times I believed myself to be outside my body, and then perceived clearly, as an outside observer, the complete tragedy of my situation. I had not even taken leave of my family. Would they ever understand that I had not experimented thoughtlessly, but rather with the utmost caution and that such a result was in no way foreseeable? My fear and despair intensified, not only because a young family might lose its father prematurely, but also because I thought of having to break off unfinished my work, which meant so much to. Also, the reflection emerged, full of acrimonious irony, that I was to be compelled to leave this world behind prematurely through the use of this lysergic acid diethylamide that I had brought into the world (1994: 39).

When the doctor arrived, he could detect no abnormal symptoms other than extremely dilated pupils. Hofmann's pulse, blood pressure and breathing were all normal. Slowly, Hofmann "came back from a weird, unfamiliar world to reassuring everyday reality. The horror diffused and gave way to a feeling of good fortune and gratitude." He began to be reassured that the danger of insanity was past, and to enjoy the kaleidoscopic display of fantastic colors and images which danced behind his closed eyes. "Images surged in on [him], alternating, variegated, opening and closing themselves in circles and spirals, exploding in colored fountains, rearranging and hybridizing themselves in constant flux. Every acoustic perception, such as the sound of a door handle or a passing automobile, became transformed in to optical perceptions" (1994:40). Eventually, he fell asleep, and awoke the next morning with "a clear head, though still somewhat tired physically. A sensation of well-being and renewed life flowed through [him]. The world was as if newly created. All [his] senses vibrated in a condition of highest sensitivity, which persisted for the entire day" (Ibid., 28).
It may not have been a total surprise to Hofmann and other scientists at Sandoz that LSD caused such mental effects. Numerous stories about ergot, the natural source of lysergic acid, had been passed down through the ages. "The rye fungus had a mysterious and contradictory reputation. In China and parts of the Mideast it was thought to possess medicinal qualities, and certain scholars believe that it may have been used in sacred rites in ancient Greece. In other parts of Europe, however, the same fungus was associated with the horrible malady known as St. Anthony's Fire, which struck periodically like the plague. Medieval chronicles tell of villages and towns where nearly everyone went mad for a few days after ergot-diseased rye was unknowingly milled into flour and baked as bread" (Lee and Shlain 1985:13). Until recent times epidemic-like occurrences of ergot poisoning have been recorded in most European countries and also in certain areas of Russia. "With improvements in agriculture and with the understanding that ergot-containing bread was the cause, the frequency and extent of ergotism epidemics diminished considerably. The last great epidemic occurred in certain areas of southern Russia in the years 1926-27" (Hofmann 1994:37).

选择，只是一个虚无的幌子

2002-09-22 12:06:00   怀旧力   21CN-LIFE


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　　眼睛与昼夜同枕,羞愧与信仰互问,这个世界是否是阿尔卑斯山的雪?或是浩瀚太平洋的窝心? 恐怕这两样都不是。这个世界上有的只有故事，谁是好人？谁是坏人？谁有灵魂？谁无信仰？而这一切的一切尽收在故事之中。

　　而当然，有的故事是精彩的，有的故事是平淡无奇的，而有的故事中的灵魂并未在经过地狱的洗礼之后升至天堂，他还在人间流荡，人不像人，也不如鬼活的潇洒，所以他只能靠颓废惩罚自己，也惩罚着他没法离开的世界，这些故事看后虽然让人厌恶，但却是这个社会最真实的一面。

　　<猜火车>这部影片是整个90年代中英国电影票房最高的，他也是整个欧洲影坛甚至是世界影坛中极为少见的一部最有创意的影片。导演丹尼.保尔的独到表现手法，再加上伊万.麦克尔格雷格和卡利里的出色表演，是影片获得了空前的成功，一些人说这部影片让人感到吸毒很cool，但是如果谁要是看完整个片子之后还想去吸毒的话，那么我只能说他一定是没看懂。

　　本片以以前从所未有的表现手法描述了英格兰爱丁堡阳光之下一群流氓无产者的颓废生活状态。导演几乎将所有污垢的东西都放置于奇幻绚丽的画面之中，从而使处于边缘世界的年轻人的心态和生活状况得到了主观嘲弄和客观的讽刺。

　　保尔大胆的踏入了毒品这一禁区，在片中反复而细致的描写了吸毒的场面和在毒品作用下人的精神状况。片中的主人公renton是一个整日无所事事的青年人，海洛因似乎对于他已经是生活的一部分，在他的身上没有其他人吸毒过后的癫狂，而相反，毒品的作用在他的身上表现的极为清醒而冷静，而这明显的是导演故意布下的局。之所以布这个局就是要专注的体味那最“爽”的一刻。





　　在整个影片中麦克格雷格塑造的renton这个人物始终处于毒品，性，暴力，金钱等欲望的纠缠之中。他曾经想戒毒，并制定了一个详细周密的计划，但这一切都被自己的狐朋狗党送给他的两粒鸦片给葬送了，随后，片中的情节每一次的进展都与内心欲念的纠缠有着暗在的联系。

　　而在表现上，导演保尔设计了一个本片中最精彩的段落：镜头对准了一个酒吧肮脏的卫生间，抽水马桶就成了renton的天堂之门，马桶中的污垢被渐渐的放大，renton的整个身子慢慢的陷入其中，短暂的黑暗过后，眼前竟然是一片清澈的水底世界。导演用了这一种超现实甚至是夸张的手法表现出毒品对于人的诱惑力是多么的巨大！通过这种夸张的画面语言来关注主角的内心世界，而这似乎要比单纯的独白方式要高明许多。

　　影片突破了传统电影的拍摄风格，与<跑！罗拉 跑！>和<搏击俱乐部>相同，<猜火车>将摄像风格MTV话。不同于同题材影片的沉闷，<猜火车>将黑色幽默和戏剧的表现力所融合，情节引人入胜，环环相扣，是观众的神经高度兴奋，让人情不自禁的置身于这个故事之中，体味一种难以抗拒的快感。

　　而影片不时加入了很多黑色喜剧的元素，如拿气枪打狗，去偷别人做爱的录影带，天花板上爬行的婴儿，甚至还有故意模仿<驱魔人>中旋转360度的人头旋转，而主人公renton就在这一系列的生活中寻求着，克制着，幻想着，逃避着，而到了影片的结尾，戏剧性的场面出现了，几个人通过贩毒得到了一大笔钱，原想每人一份，但renton好像相通了什么，他拿了所有的钱自己一个人走了，而原因就是他想过上普通人的生活，他想要买个大电视，想要个音像，电冰箱，厨房厨具，找个好妻子，生个好儿子……

　　 而这个充满明媚的结局却与renton之前所说的：“选择生活 选择工作选择事业 选择家庭 选择他妈的大电视机！选择洗衣机 车子 cd 选择健康和牙医保险 选择朋友 选择行李箱 选择西装 选择diy 怀疑自己是什么东西，看心志麻痹的电视 吃塞满垃圾的食物 最后整个人腐烂到底 悲惨的生一堆自私的小混蛋 烦死自己 选择未来 选择生活 问题是我他妈的干什么做这些事！我能不能不选择人生 我选别的 太多选择，你选什么？我选择不选择！” 却截然相反，而这就是一种规劝，一种提醒，一种暗示。

　　就像<搏击俱乐部>的结尾泰勒被自己毁灭一样，<猜火车>的结局让人感到豁然开朗，renton最后终于选择了他一直讨厌的选择，同时也背弃了自己，就像开头所说的一样：这一切的一切尽收在故事之中。

“选择生活，选择工作，选择职业，选择家庭。选择他妈的一个大电视。选择洗衣机，汽车，雷射唱机，电动开罐机。选择健康，低卡里路，低糖。选择固定利率房贷。选择起点，选择朋友，选择运动服和皮箱。选择一套他妈的三件套西装……选择DIY，在星期天早上，他妈的搞不清自己是谁。选择在沙发上看无聊透顶的节目，往口里塞垃圾食物。选择腐朽，由你精子造出取代你的自私小鬼，可说是最无耻的事了。选择你的未来，你的生活。但我干嘛要做？我选择不要生活，我选择其他。理由？没有理由。只要有海洛因，还要什么理由？”　　 --《猜火车》

Danny Boyle，英国导演，1956生于曼彻斯特，其作品极具后现代视听风格, 被视为希区柯克、库布利克和昆汀·塔兰蒂诺的混合体，从《魔鬼一族》到《迷幻海滩》，青年一代的精神世界是他最为迷恋和最热衷于表现的主题……

28 Days Later (2002)
惊变28天

没有苍白绝望的面孔和哭喊的场景,然而迷乱的恶梦却在恐惧中蔓延，这是一部典型的Danny Boyle电影。在保有影像清晰度的同时，DV机令视角更为独特，而三维数码变形和逼真的音效,使得片中暴力场面极具震撼力……

Beach, The (2000)
迷幻海滩

莱昂纳多主演，你可以把它当作风光片看，更可以把它当作可用于降温解暑的音乐风光片来看，当然，你可以用最轻松的心情看，也可以用最沉重的心情看，因为在大海里翻涌着的是新一代年青人的精神波浪……

Life Less Ordinary, A (1997)
标心者

天使下凡作歹徒，却是看不惯人间无情，来帮助年青人理解何谓真情？魔幻色彩的剧情以及戏剧化的表演混合着酸楚的幽默与青春的躁动，Danny Boyle不变的是那颗始终关注年轻人生存状态的年轻心灵……

Trainspotting (1996)
猜火车

本片早已无可争议的成为影史经典和全球青年必读书：一群大不列颠青年在最肮脏的角落里过着最堕落的生活：吸毒酗酒抢劫性交……在炫目的镜头和迷幻摇滚乐包围下的反传统手法宣扬的是贯穿始终的叛逆精神……

Shallow Grave (1994)
同屋三分惊/魔鬼一族

洋版的“一桃杀三士”。一女二男，先是偶得巨款，紧随而来的是碎尸，精神分裂，冷血无情，人肉生意，威逼利诱，以及鲜血河流……你说这部拥有极棒摄影和色彩的后现代影片在幽默与惊悚中讲述的会是什么呢？

诚恳地说,无法原创我的感受只有转载了.
                  --- lsd 第三次看后记

浅析《猜火车》的叙事方式



http://www.netandtv.com 2004年4月30日11:8 电影夜航船




  根据被称为 “药物时代的桂冠诗人”的苏格兰作家Irvine Welsh的同名小说改编的电影《猜火车》(Trainspotting, 1995)不仅仅是九十年代一部优秀的英国电影，而且还是对以现实主义为主流的欧洲电影的一次挑战（其他有代表性的作品如同年拍摄的法国电影《怒火青春》La Haine）。这部影片体现出一种比先前的欧洲电影更为流畅和另类的审美趣味，籍电影本身产生了一种新的“苏格兰性(scottishness)” 或者说“英国性(Britishness)”，所以也可以说《猜火车》重新塑造了英国电影的形象。该片在英国公映之时，恰逢另一部好莱坞巨制《理智与情感》同台放映。前者是根据Irvine Welsh的同名小说由John Hodge改编，Danny Boyle导演，而后者是根据Jane Austen的经典名著由Emma Thompson改编，李安导演。一个讲的是在苏格兰爱丁堡一群”麻木不仁”的瘾君子，另一个叙述的是英国中部几个”多愁善感”的小妇人。这两部电影在档期上的不期而遇，被当时的英国报纸戏称为是一个“区分国民情感”的衡量工具：你是想当“Trainspotters”还是“Janespotters”? 从选择这两部影片就可以大致猜出你的年龄，性别，阶层，和品味。Trainspotters一般年岁比较小，不是瞎混就是辍学，兜里也没什麽钱；Janespotters则通常年岁比较大，有美好的事业家庭，喜欢附庸风雅。前者出来会兴奋得开车兜风，后者出来只会偷偷得抹抹眼泪。而最终两部影片都在票房排行榜上各得其所，而看《猜火车》这部影片也成为年青人标榜叛逆的一个标志。
    
   《猜火车》的叙事方式是比较引人注目的。乍一看，它的叙事结构仅是遵循传统线性叙事模式，先介绍主人公Renton和他的朋友，同时Renton自述着他关于变成普通人的念头，但之后他继续嗜毒，然后进局子，继而吸毒过量而被迫戒毒。当看到他的朋友Tommy染上艾滋病的惨状后，Renton决定要找点新的东西 (find something new), 他去了伦敦。可是Tommy的葬礼又让他和以前朋友Sick Boy，Begbie， Spud聚在一起，他们一起成功地作了一笔毒品交易，而最后是以Renton独自带走这笔可观的现金结尾的。但仔细看来，这个叙述并不止这么简单。整个结构包含了很强的模糊性和一个没有结尾的结局。
    
   短短几分钟的开场被分成两个部分，画面和独白的反差基本上交代了整个影片的基调。第一部分就是在Renton一连串旁白自述中，他和他的朋友Spud被警察追着在街头狂跑的一组镜头。这个精彩开场实际上是截取了整个影片当中的一段，并没有遵循线性的故事情节。而这短短的十几秒奔跑在视觉上和听觉上（旁白）采用了明显对立的主题, 也暗示出整个电影的风格和内容。首先画面是由一组极不连续的镜头组成。第一个镜头是伴随着急促的脚步声，用低视角从背后拍摄街上自在的行人，接着Renton和Spud跑进了画面。然后镜头转到Renton的正面，在他们剧烈的奔跑中，中镜和长镜不断切换，直到在一个街角处，Renton险些被一辆转弯的车撞倒。这个意外给了大家一个喘息的机会。当Renton从地上爬起来，镜头直接正面对着Renton，用定格来给出“Renton”，示意观众这个是电影的主角。伴随这组画面同时出现的就是Renton旁白自述的第一段: “Choose life, Choose a job, Choose a career, Choose a family, Choose a big television, Choose washing machines, cars, compact disc players, and electrical tin openers…” 而奔跑中的主题音乐是70年代由Iggy Pop诠释的"Lust for Life"，这一经典摇滚乐在音乐类型上也是可归到另类的行列，猛烈的奔跑配上节奏强劲的摇滚恰好与Renton自述里的一连串所谓正常的现代生活的必需品形成明显的对比。
    
   而开场的第二部分由两个场景构成，一幕是Renton开始吸食海洛因，而另一幕则是在一场足球赛里他的朋友们纷纷亮相。和Renton相似，每一位出场都是用定格处理。这种处理让人想起那部描写Beatles普通一天的A Hard Day`s Night (1964)里面用的跳接。而开场第二部分的这两幕有极强的反差。一边是慢速（一个中镜和一个远镜）处理Renton吸毒品的动作，还继续着形成强烈反差的旁白“…choose good health, low cholesterol, and dental insurance, choose fixed interest mortgage repayments, choose a starter home, choose your friends.” 与此同时，镜头切换到另一边，Renton和他的朋友正进行着一场球赛。整个球赛的气氛都很随意，当Renton被皮球击中头部向下倒的时候，我们再一次听到Renton重复他自述的主题“…choose life,” 而随之是镜头又切换到他的家中，在一个低视角镜头下他同样在慢慢的向地上倒去，只是这时他是在享受着吸食毒品的快乐。明显的，Renton没有选择他自述中的那个“life”而是选择了毒品。
    
   除了以画面和独白的反差形成其独特的叙事风格，《猜火车》的另一个特点是对于讲述毒品的影片的一种新的表达：不是之前通常采用的类似于说教式的对毒品的一本正经的反对，而是引领观众感知吸毒者的感受，甚至是海洛因带来的快感。穿插于影片中的一些超现实主义表达，使《猜火车》能够非常幽默自如地处理一些在传统电影中可能用很严肃的方式处理的场面。最被人津津乐道的就是那个号称是全苏格兰最肮脏的厕所了。一开始是一种很现实的表达，令人作呕的厕所里，Renton一脸痛苦地把手伸入马桶里找寻他遗失的毒品。而当Renton一头扎进马桶时，超现实的画面展开了，我们看到他象是在蔚蓝的海水中潜水在找寻珍珠。现实与超现实画面的强烈对照让观众能够深刻地感受到吸毒者的绝望和以及他找到毒品时的狂喜。对于Renton来说，毒品就如同珍珠一般珍贵，没有任何事可以阻挡他寻找他丢失的珍宝，即使是肮脏得令人作呕的厕所马桶。
    
   当Renton因为参与了一项戒毒计划而被免于因偷窃被判刑后，他又到Mother Superior那里去吸毒。这里用一种很调侃的手法去表现Mother Superior为Renton准备毒品，就好像是侍者在为一个有钱的顾客点菜一样。Renton放松地躺在肮脏的铺着红地毯的地板上享受海洛因带来的快感，慢慢地他逐渐陷入到地板里，如同陷入到一个棺材形的空间里中。观众渐渐意识到Renton是因为吸毒过量逐渐陷入昏迷状态。这些超写实的电影表现方式为当时的以现实主义概念为主流的欧洲电影提供了新的视角。值得一提的是《猜火车》的原作者Irvine Welsh就是城市超现实运动(urban surrealist movement)的成员之一，电影在一定程度上沿用了小说中的超现实风格并使之视觉化.
    
   "Trainspotting"在牛津字典里的定义是“观察火车并记录火车的运行时间” (observing trains and recording railway locomotive numbers). Welsh选择"Trainspotting"作为他小说的名字是想强调吸食海洛因的行为就像记录火车的运行时间的行为一样徒劳无益：以一种毫无希望的方式打法无聊的时间而最终什莫也没有得到。影片《猜火车》以其混合的表现手法生动地让观众自己去感受这种徒劳无益，以其独特的视角展示了复杂的现代英国中的多样性。它被认为是90年代英国电影复兴的代表作品，也是对“英国性 (Britishness)”的一次重新定义。正如Tom Charity在Time Out杂志上所说：" 《猜火车》是我们一直在期盼的电影，是第一部以我们现在在英国生活的方式描述1990年代英国人的电影。"